Portret rodzinny Jana III,  Henri Gascar, 2 poł. XVII w. ,  Kraków, Państwowe Zbiory Sztuki na Wawelu
Główna Konkurs Moda i obyczaje Ubiory polskie Ubiory obce Tkaniny Słownik Bibliografia Inne
List Pierwszej Damy
REKONSTRUKCJE - karta zgłoszeniowa
Ubiory kobiece
Ubiory męskie obce
Ubiory męskie polskie
INSPIRACJE - karta zgłoszeniowa
Ubiory kobiece
Ubiory męskie obce
Ubiory męskie polskie
Ubiór kobiecy w angielskim portrecie XVII wieku
I ETAP Konkursu
II ETAP Konkursu
Wilanow for Young Talents – Fashion at the Court of King Jan III Sobieski exhibition
Dominique de Merteuil
I feel incredibly privileged to have been invited to the opening of this new exhibition at Warsaw’s beautiful Wilanow Palace and for me to say this, you can be sure that it truly was something spectacular. Not just to have been given the opportunity to see talented young designers conjure up their most incredibly well-crafted creations, encapsulating the couture court dress of 17th Century Polish King Jan III Sobieski but I was also humbled to have been taken under the wing of Elzbieta Litwiniak, an archaeologist, reconstructor of historic clothing and one of the jurors for this year’s competition.
Elzbieta introduced me to the curator of Wilanow Palace and of the exhibition, Maria Zielinska, as well as art historian/costume designer Ewa Orlinska-Mianowska and Monika Janisz from The National Museum in Warsaw, along with the incredibly talented goldsmith Karolina Kaya Tolysz. Costume designer Ewa Cyngot (Godun) was another in this talented group, so deeply involved in the reconstruction of historic garments, who kept me entertained with her humour and anecdotes about the salon’s past and present, which was both educating and amusing. Meeting them all, I was left feeling as though I’d spent too few hours in the company of such kindred spirits, whose prodigious knowledge on the topic of history and reconstruction of garments, made me yearn for more.
In our conversations, I was told that all the finalists had to show a tremendous amount of imagination and creativity, as there are practically no surviving women’s clothes from the Polish court of that period of time. As such, they had to rely heavily on paintings, archival documents, lectures and workshops organised by the museum in Wilanow, as well as The National Museum in Warsaw. Though this may sound platitudinous, the devil really is in the detail and having seen all the garments first-hand, I was amazed that such young people (the youngest contestant being 17) were able to recreate so faithfully and sew with their own hands clothes, that would cause the jaws of several well-known couture designers to surely drop had they seen them. Without the meticulous attention to the tiniest element, like the button on a dress or a justaucorps (a long knee-length coat worn by men in the second half of the 17th Century and throughout 18th Century) it would have been impossible to achieve reproduction of historical garment so close to the original.
This, the third edition of the contest (you can read about the previous one here), was held in two categories; reconstructions and inspirations. In the reconstructions category the contestants’ task was to recreate, based on portraits and available antiques, the fashion at the Court of King Jan III Sobieski. In the Inspiration category the young talent had to face the challenge of designing and sewing a contemporary garment inspired by 17th Century fashion.
Without further ado and my further reminiscence of what I consider one of the most interesting events I’ve attended this year, I would like to present you with the winners of the Wilanow for Young Talents – The fashion at the Court of King Jan III Sobieski exhibition.
Reconstruction of historic garments
Wilanow for Young Talents – Reconstructions:
1st place Justyna Helena Lasota who reconstructed a 17th Century garment based on the painting of Prince Jakub Ludwik Sobieski, Silesian painter 1691 Museum of King Jan III’s Palace at Wilanow.
The designer spent four months reconstructing the garment with impeccable attention to details. It took two months to make the justaucorps of which 4 weeks alone were spent on the embroidery and buttons. If you take a close look at the images below you will see why! It should be added that everything was hand made according to the rules of the 17th Century tailoring.
2nd place Marek Zietek reconstructed a manteu velvet dress based on the painting of Teresa Woroniecka, unknown Polish painter, The National Museum in Warsaw.
I can’t stop studying this incredible piece of art, especially the corset which consists of two layers, the outer one made of silk shantung, identical to the outer skirt and the inner layer made of denim. I’m not surprised that it was the most time consuming part of the dress, considering that each of the many panels in the corset had a 3mm diameter rattan stick inserted inside it.
3rd place Olga Chrobak with a reconstruction of a dress based on the painting of Konstancja Krystyna Komorowska Wielkopolska, painter unknown ca.1670 The National Museum in Kielce.
Breathtaking hand made silk, dark brown with a hint of gold dress, blue raw silk shawl and shirt made of white batiste.
Honorable mention
Rafal Zielinski reconstructed a 17th Century garment based on the painting of Konstanty Wladyslaw Sobieski, by an unknown French painter, 1696, The Wilanow Palace Museum. The beautiful, handmade and dyed-velvet, mauve justaucorps, could be studied for days! Everything about this vision of perfection screams my name and had it not been for the very tight security the garment would be now happily hanging in my closet. Joking aside, I’m astonished that everything including the embroidery on the cuffs as well as front and back of the justaucorps was handmade and so were the shoes, which the designer made himself. Have I mentioned that he chiseled the heels himself!
Wilanow for Young Talents – Inspirations
1st place Alona Zozula who was inspired by the painting of Abraham Casteleyn and his wife Margarieta van Bancken, Jan de Bray, 1663, Rijksmuseum, Amsterdam, and in particular the big white collar. Contrasting black and white colours were very popular in the Dutch fashion of 17th century and Alona’s design consists of a black, hand-embroided dress and a multifunctional, reversible collar that can be worn showing either white or black colour depending on a personal preference.
2nd place Marta Studzinska who was inspired by the (very popular in 17th and 18th Century) Mantua dress, made of one large piece of fabric. For those intrested in the history of Mantua, I would suggest that you take a look at an article I found on one of my favoruite blogs  thisisversaillesmadame. The designer has cleverly used the idea of the Mantua dress but instead of making a garment worn over skirt she used it as an inspiration for a coat that perfectly goes with a pair of trousers. I call her design “mantua with a modern twist.”
3rd place Dominika Wasilewska, who was inspired by the breathtaking blue and gold colours which dominated many of the paintings of the Polish Royals in the 17th Century. Noble simplicity was the designer’s maxim and I think she’s done a wonderful job acomplishing exactly that. The idea for big collar came from paintings of Queen Elizabeth I of England and is my favourite part of Dominika’s design.
A few examples of gown reconstructions created outside the competition.
Elzbieta Litwiniak, inspired by a painting of Queen Maria Kazimiera, showed superb dressmaking skills by creating a beautiful blue silk taffeta dress. If you look closely you’ll see that the costume designer used several shades of blue, the bodice being darker than the skirt and the elbow-lengh sleeves. Gold lace has also been used and a decorative brooch added. The pattern for each and every part of the garment was created through extensive studies and reference to 17th Century designs. I simply adore the see-through silk blouse and can see myself wearing it in modern times.
Another example of the costume designer’s extraordinary talent in fashion reconstruction. A red taffeta dress with white silk lining and thin, see-though fabric pinned up with pearls, showing off shoulders.The skirt, slighly longer at the back, has been tightly gathered around the waistline. Let’s not forget about the tighly fitted bodice, that creates a beautiful shape. Which reminds me, it’s time to start corset training again!
A real gem in this year’s exhibition. An exact copy of a Jan III Sobieski’s kaftan by Elzbieta Litwiniak. The original one is in the Museum of Applied Arts in Budapest. The print on the silk fabric has been hand-painted by Anna Gnieciecka who is the best example that absolutely everything is possible, so long as you have the required skill, talent and a lot of patience. Attention must be paid to the incredible buttons made by the goldsmith extraordinaire, Karolina Kaya Tolysz who specialises in reconstructing jewelry from different periods of time.
Ewa Cyngot, inspired by the painting of Queen Maria Kazimiera and Teresa Kunegunda surounded by ladies in waiting, reconstructed a truly magnificent dress in green and brown silk decorated with a blue satin bow. I love the linen blouse finished with matching linen lace and can’t believe that it took the designer only six weeks to create such a masterpiece. It’s a shame that the corset and the underskirt are not displayed sepretaly as they are as impressive as the outer gown.
Julia Ksiazek was inspired by the painting of Teresa Kunegunda Sobieski and constructed a dress made of a cotton-velvet fabric in the most pleasant pistachio colour. What’s truelly remarcable is that all the gold paterns have been hand-painted by the designer. The corset has been build into the bodice rather than being a separate garment.
I have no intention of spoiling the exhibition for you therefore I won’t show all the garments but  I do hope that my article will leave you wanting more and that if you do happen to be in Warsaw  you will visit my beloved Wilanow Palace! Long live historic fashion and the amazing people who are capable of reconstructing them!
© Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie 2015. Wszelkie prawa zastrzeżone.

Deklaracja dostępności Wilanów dla Młodych Talentów

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie zobowiązuje się zapewnić dostępność swojej strony internetowej zgodnie z przepisami ustawy z dnia 4 kwietnia 2019 r. o dostępności cyfrowej stron internetowych i aplikacji mobilnych podmiotów publicznych. Oświadczenie w sprawie dostępności ma zastosowanie do strony internetowej Wilanów dla Młodych Talentów.

  • Data publikacji strony internetowej:
  • Data ostatniej istotnej aktualizacji:

Status pod względem zgodności z ustawą

Strona internetowa jest niezgodna z ustawą o dostępności cyfrowej stron internetowych i aplikacji mobilnych podmiotów publicznych z powodu niezgodności lub wyłączeń wymienionych poniżej.

Treści niedostępne

  • Brak opisów alternatywnych do treści nietekstowych (np. zdjęć i ilustracji). Brakujące opisy są systematycznie uzupełniane. (1.1.1, A)
  • Treści na stronie nie mają jasnej struktury (nieprawidłowe użycie znaczników semantycznych) (1.3.1, A)
  • Strona jest oparta na tabeli i przez to nie jest zrozumiała dla osób z niepełnosprawnością wzroku (1.3.2, A)
  • Miejscami nie jest zapewniony wystarczający kontrast minimalny. (1.4.3, AA)
  • Przy powiększeniu do 200% tekst źle się wyświetla i w ogóle nie ma możliwości odczytania tekstu po prawej stronie (1.4.4, AA)
  • Jednoznakowych skrótów klawiszowych nie można wyłączyć ani przemapować. (2.1.4, A)
  • Brak możliwości pominięcia pewnych bloków strony. Nie działają skróty klawiaturowe. (2.4.1, A)
  • Tytuł jest identyczny na podstronach i na stronie głównej. (2.4.2, A)
  • Nie wszystkie elementy aktywne są opisane albo nie zawsze opis jest jednoznaczny. (2.4.4, A)
  • Stronę w danym serwisie można zlokalizować tylko za pomocą jednego sposobu. (2.4.5, AA)
  • Brak nagłówków (2.4.6, AA)
  • Brak znacznika lang="pl" (3.1.1, A; 3.1.2, AA)
  • Brak identyfikatorów bądź unikalnych identyfikatorów. (4.1.1, A)

Przygotowanie deklaracji w sprawie dostępności

  • Deklarację sporządzono dnia:
  • Deklarację została ostatnio poddana przeglądowi i aktualizacji dnia:

Deklarację sporządzono na podstawie oceny podmiotu zewnętrznego przeprowadzonej przez Spółdzielnia Socjalna FADO.

Informacje zwrotne i dane kontaktowe

  • Za rozpatrywanie uwag i wniosków odpowiada: Maria Zielińska.
  • E-mail: mzielinska@muzeum-wilanow.pl
  • Telefon: 785905734

Każdy ma prawo:

  • zgłosić uwagi dotyczące dostępności cyfrowej strony lub jej elementu,
  • zgłosić żądanie zapewnienia dostępności cyfrowej strony lub jej elementu,
  • wnioskować o udostępnienie niedostępnej informacji w innej alternatywnej formie.

Żądanie musi zawierać:

  • dane kontaktowe osoby zgłaszającej,
  • wskazanie strony lub elementu strony, której dotyczy żądanie,
  • wskazanie dogodnej formy udostępnienia informacji, jeśli żądanie dotyczy udostępnienia w formie alternatywnej informacji niedostępnej.

Rozpatrzenie zgłoszenia powinno nastąpić niezwłocznie, najpóźniej w ciągu 7 dni. Jeśli w tym terminie zapewnienie dostępności albo zapewnienie dostępu w alternatywnej formie nie jest możliwe, powinno nastąpić najdalej w ciągu 2 miesięcy od daty zgłoszenia. Jeżeli zapewnienie dostępności cyfrowej nie będzie możliwe, podmiot publiczny może zaproponować alternatywny sposób dostępu do informacji. W przypadku, gdy podmiot publiczny odmówi realizacji żądania zapewnienia dostępności lub alternatywnego sposobu dostępu do informacji, wnoszący żądanie może tą samą drogą złożyć skargę w sprawie zapewnienia dostępności cyfrowej strony internetowej, aplikacji mobilnej lub elementu strony internetowej.

Skargi i odwołania

Po wyczerpaniu wskazanej procedury skargę można złożyć również do Rzecznika Praw Obywatelskich.

Dostępność architektoniczna

  • Parking i najbliższy przystanek znajdują się w odległości ok. 300 m od pałacu.
    Z pobliskich przystanków autobusowych oraz parkingu do pałacu prowadzi kilka dróg. Bezpośrednio do muzeum dochodzi się po nierównej nawierzchni, która częściowo składa się z kamieni polnych (tzw. kocie łby), częściowo jest to nawierzchnia HanseGrand. 
  • Ze strony muzeum można pobrać plan pałacu i ogrodów z zaznaczonymi trudnościami oraz udogodnieniami architektonicznymi. Na planie zaznaczone są najwygodniejsze trasy dojścia do pałacu z najbliższych przystanków autobusowych oraz z parkingu.
  • Najdogodniejszym przejściem są pasy z sygnalizacją świetlną znajdujące się przy barze McDonald. Przechodzimy na drugą stronę ulicy, dochodzimy do ogrodzenia, po czym kierujemy się w prawo i cały czas idziemy prosto chodnikiem. Po drodze po lewej stronie mijamy szereg budynków oraz kościół, za którym zaczyna się teren muzeum.
  • Opis dojścia z pętli autobusowej do kasy a następnie do pałacu dostępny jest również w formacie tekstowym oraz jako opis słowny w formacie mp3.
  • Kasa muzeum znajduje się w budynku przy ul. St. Kostki Potockiego. Do środka wchodzi się po schodach. Dla osób z trudnościami w poruszaniu się przed kasą umieszczony jest słupek ze specjalnym przyciskiem. Po naciśnięciu przycisku pracownik kasy zgłosi się do Państwa.
  • Wejście do pałacu dostępne dla osób z niepełnosprawnością ruchową znajduje się w prawym skrzydle pałacu (od Sieni Zielonej).
  • Dla osób poruszających się na wózkach inwalidzkich dostępne są parter pałacu oraz park. Muzeum dysponuje rampami rozkładanymi ułatwiającymi wjazd i wyjazd z pałacu oraz poruszanie się po parterze pałacowym. WAŻNE! Ze względu na historyczny charakter miejsca jeszcze nie wszystkie progi zostały usunięte, a długość ramp, jakie możemy zastosować w obecnych warunkach, pozwala na osiągnięcie kąta nachylenia przy wjeździe i wyjeździe wynoszącego 24%. Dlatego osoby poruszające się na wózkach inwalidzkich proszone są o przyjście do muzeum wraz z osobą towarzyszącą.
  • Uwaga! Ze względu na przejściowe trudności techniczne osoby poruszające się na wózkach elektrycznych czasowo nie mają możliwości wjazdu do pałacu. Niedogodności zostaną jak najszybciej usunięte.
  • Pierwsze piętro pałacu i Sala Uczt oraz poziom -1 nie są dostępne dla osób z niepełnosprawnością ruchową, w szczególności poruszających się na wózkach.
  • W każdym pomieszczeniu w pałacu znajduje się krzesło, z którego może skorzystać osoba potrzebująca odpoczynku.
  • W Galerii Północnej, Galerii Południowej oraz w Salonie Malinowym przygotowane zostały dodatkowe miejsca do siedzenia.
  • Toaleta dostosowana do potrzeb osób poruszających się na wózkach inwalidzkich znajduje się w Ogrodzie Różanym.
  • Do budynku i wszystkich jego pomieszczeń można wejść z psem asystującym i psem przewodnikiem.